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小成本《无名之辈》破3亿，专家：中国电影亟需回归现实主义

文丨高凯 来源丨中新社

“面对大时代，我们创作中的现实主义远远不够，这在很大程度上导致了精品的欠奉。”中国电影文学会会长、中国电影家协会副主席王兴东表示。

24日、25日，第二届克拉玛依编剧节在北京举行，相关专家学者参与其中，品评征集的众多编剧作宝鸡品，旨在鼓励影视编剧中的优秀创作。

对于当下ASTM D4595⑴986 《土工布及其有关产品 宽条拉伸实验方法》原创优秀影视作品较少的情况，王兴东表示，编剧是影视创作的源头，对于编剧的重视是为整个影视行业强化原动力。“历史原因，我们一下面我们就来了解1下直是导演中心制，柯林我认为应该加强编剧的地位，比如在电影节上恢复编剧相关奖项，这样才能从源头上强化我们的创作。”

谈及“好故事”的创作，王兴东表示，现实主义精神是必须的，“现实主义精神绝不是单单指选择现实主义题材，影视创作者应该投入社会生活，从中汲取创作的灵感，带着生活的质感去创作，这其实也是我们常讲的创作中的真诚”。

南京师大文学院教授、影视相关学者陈吉德表示，现实主义一直以来是常谈常新的话题。他直言：“中国电影创作中的一个弊端就是逃避现实，我们当下也有一些很具现实主义精神的作品，比如《嘉年华》《我不是药神》，但是面对当吴钟赫下的大时代，我们的现实主义无论在题材还是在精神上都还远远不够，有些作者眼中无时代，心中无现实，肩上无担当，对现实避而不谈。”

陈吉德认为，当下的现实主义题材作品创作主要存在两个问题，“其一是高于现实，就是过于粉饰现实，这种所谓的现实主义我叫做‘美颜现实主义’，比如说帅哥美女他们相遇在纽约，相处在巴黎，最后分手在东京，豪车、别墅、高端写字楼，这样的现实，请问我们能见到多少。”

“还有一种是低于现实，婆婆妈妈，一地鸡毛，对现实没有什么选择，没有什么加工，我把这种现付辛博实主义叫做‘萎缩现实主义’，这两种现实都是不正常的。”陈吉德说。

陈吉德指出，“中国电影要回归现实，不仅仅是回到现实题材，从某种程度上我们回到现实题材只是一个表象，最根本目的是回到现实主义精神，现实主义的情怀，本着现实主义精神进行真诚创作。”

知名编剧汪海林认为，现实主义题材的创作需要创作者投入更多，“我不认可根据大数据去分析观众可能的喜好，然后再投入精力去创作，我始终认为无论何时，真诚的创作才是最终能打动观众的。现实主义题材更是如此，需要创作者真的投入生活，去积累。”

对于近来现实主义题材回暖的情形，汪海林说：“我们可以看到，回暖后一些悬疑作品占比很高，其实这也反映出现实主义题材创作上的难度更大，在现实主义题材中寻2009年我国塑料软包装用复合聚氨酯胶粘剂的产量约为21.5万吨找戏剧性冲突不容易，悬疑类型某种程度上是捷径。”

他同时强调所谓的跟风创作不会长久。“创作引领一切，可以看到，每一次出现爆款都是在全新的创作角度或者层级出现的时候，创作需要真诚，需要发自内心的灵感和诉说的欲望，绝不是带着走捷径的想法就能做到的。”

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